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Again?出了北京市青年联合会评选大厅的门，我已经都快不记得当时是怎么说的
看来是已经pass掉了！ 本身参与2009北京创意设计年度青年人物评选就让自己不安！ 到底自己做了什么卓越的成就才可以配得起这个年度人物？ 把参与评选的材料递交上去一后，就把这个事情压根给忘记了 后来竟然接受到了组委会的面试通知 过程就是电视选秀，超级评委们坐一排，而对面的小座位上就是各个选手的位置了 让自己高兴的是看到了桌子对面的魏来，前几天还在看着他的新书，为他的故事而感慨和鼓舞 今天就看到了本人。哈~~~ 可是只顾高兴去了！
回答问题却----- 主考官问的问题是极其的简单！ 可是错在自己并没有简单回答出来！ 显然这个是没有准备的结果！ 在回去的路上，我想像着时间能如同磁带一样能倒回去， 当时会再如何有声色地表达和阐述， 事实上，已经没有了可能！ 再说，没有实质的积累再怎么去秀也会让人不安！ Sustainable design workshop in CAFA在中央美院几天进行的Greengaged可持续设计工作坊的学习和讨论部分
那么快的就结束了！ 每天拖着一身的疲惫和一个新鲜的观念回到家 感觉的确很奇怪！ 尽管很累，但是感觉很不错！ 展览还在布置中，一定会和大家分享！
展览一切的努力都是为几天后的设计大会，那就是设计界的奥林匹克！  「 Greengaged-中国北京 」 的目标是：
http://www.storyofstuff.com/index.html wake up上周日从哥们的婚礼喜筵结束后，就直奔798的UCCA 这期的主题是“关于设计成本于市场的关系” 自造社的宋涛和《艺术财经》出版人于天宏成了这次对话的主聊 听2位前辈的聊天中，谈的都是有关中国设计的问题和出路 非常之具体，而没有一点作势和忽悠的成分。 听着听着就让自己不自主的兴奋起来，在对谈中，我似乎找到自己问题的答案 为什么中国设计师的自主品牌那么容易就被灭掉？ 设计师对产品的成本和市场到底有多少的了解和分析？ 品牌和销售渠道的建设到底应该在设计中发挥多大的作用和功能？ 我们对我们的消费者到底有多少的了解，还是为了我们自己的喜好在做东西？ 在面对“来样加工”的制造业传统思维下，设计师如何说服生产厂家进行创新和实验？ 在当前，设计教育，媒体，政府导向，展览机构，设计机构，生产厂家，设计推广，品牌建设，设计销售等等，在这样一个步调不一致的环境中，构建一个完整的系统和体系显得是那样的急迫。 我期待，我们的设计产品也能如同国外的奢侈品牌一样那样大卖！也能期待能恢复鸦片战争前，我们在国际的贸易市场中，成为奢侈品输出大国！ 那一天，也正是中国的设计牛B的日子。 Patry
金宝街上的丽晶酒店
NEW FRESH一个老朋友的小表弟来北京玩耍，还专门到我们公司来拜访，朋友还特地交代来了公司，要我亲自来招待。来了才知道是设计界的“小朋友”。真的是英雄不问出路，才大学2年纪，就已经成立了工作室，刚出道地斩获“金犊”的大陆佳作，其劲头和态度已经让我所折服，顿时让整个办公室充满了生气和活力。面试了那么多的所谓的资深和新鲜人，从态度和张力上远不及这些尚没毕业的“小朋友”，让自己很是思考？为什么做了三年的人，却已经丧失了生活的激情和创作力，而做了五年的“资深”却在凭经验在混？更让自己反思的是，自己有没有丧失激情，有没有建立所谓的“标准”！＋＋＋＋＋和大家分享他们的作品，和blog。http://blog.sina.com.cn/Bjay_chou enjoy "get it louder"很晚了才去看大声展，看得匆忙，但是却是尽兴！比较自己去年的第一届，今年的举办无疑是巨大的进步：：：：：1：作品更加的国际化，作品的征集来源更加的广泛，来自英国和日本的艺术家和设计师无疑提供了一个更加多元化的设计环境。：：：2：创作人的背景的不同，带来了作品的多样化的面貌和取向。从周口店的师范老师摄影作品，到英国d-fuse的多媒体的综合表现，给所有的人（并非专业的设计人和艺术家）以更多的视角和思考。手法和技巧的使用也让作品的呈现和展示出现了更加互动和有效的沟通。：：3：实验和探索，想像力和实用性，嘲讽和游戏，思考力和简单，让自己在这样的环境中体验的更多。：4：产品化的期待，整体创意产业的期待不是几个设计人和创作人就可以搞定的，需要更多的有想像力和企业家精神的人来真正的做出努力，把中国制造变成中国设计！ Creative Industries如果说“Made in China”是中国在世界商业版图上扬名立万的前戏，那么政府倡导的“自主创新”将是国家营销由量变到质变的重要一步——创意带来的中国发展篇的起承转合，极可能成为本世纪最具悬念的全球红色狂想曲：中国人有多少想象力，这个变化就有多少戏剧性。
中国人民大学人文奥运研究中心执行主任金元浦教授指出，创意产业与新经济密不可分，没有创意产业，就没有新经济。没有新经济也没有创意产业。他说，创意产业的发展已经与一个国家的发展紧密相连，甚至是一个国家实现经济快速增长的重要因素。
按照财经界流行的“微笑曲线”概念，全球化生产的模式可比喻为一条开口向上的抛物线：在抛物线左侧(价值链上游)，新技术、新理念让产品价值上升；在抛物线右侧(价值链下游)，品牌运作、销售渠道也让产品价值上升；惟独作为劳动密集型的中间制造环节、装配环节，处于抛物线最底端且利润微薄——在全球制造业的价值链条上，中国外贸200强中，企业出口值有74%是通过加工贸易方式实现的，“外资NO.1、市场NO.1”的中国所处的，正是全球“微笑曲线”的中低端位置。
当创意成为国家竞赛的核心战，将国家变为“世界创意营”是所有沦为“世界车间”国家的最终幻想。“世界创意营”目前和中国尚无恋爱关系，但创意作为竞争力的觉醒已令中国变酷。 美国经济学家理查弗罗里达在其《创意阶层的崛起》一书中指出：创意在当代经济中的异军突起表明了一个职业阶层的崛起。在大多数发达国家，包括科技、艺术设计、文化娱乐等创意行业的劳动力比例已经从1980年的12%上升到今天的30%到40%，在中国，传媒人、策划人、出版人、设计人、广告人、经纪人等创意人群正进行自身的角色转型，与新一轮商业潮流、文化体制、经济的转型并肩而行。兄弟影业董事长王中军说“我能24小时和人谈创意”，事实上，创意阶层的苏醒，正为中国带来更多为创意鞠躬尽瘁、生存在“第25个小时”的创意工作人群。 中国创意产业领域已经形成小企业与大公司各自占据文化创意和制造创意两端的局面，但有了各种创意产业园的“壳”，如何吸引世界一流的“内容”来填充？
“从最根本上讲，中国创意产业发展的瓶颈是创意人才的极端匮乏，大批创意人才的教育与培养是中国未来创意产业获得大发展的前提。”金元浦教授分析指出，因为创意出自人，因此培养一流的创意人才，增强创意产业高端人才与团队集聚，是培育创意产业的关键。据悉，2010年的上海世博会需要相当多的创意人才，尤其多媒体设计人才缺口高达8万多名，而且在此方面的领军人物更为稀少，这就严重阻碍了创意产业的发展。
上海创意产业中心秘书长何增强认为，创意自古就有，但是产业问题一直没有明晰化，创意产业的核心是要构筑其产业链和产业的延伸，而在产业链上流动的最值钱的就是知识产权。一部作品在被发表之前是没有任何市场价值的，而发表后，这部作品就被赋予了版权价值，并得到保护。这一阶段的版权价值还是比较低的。随着产业链的流动，作品被制作成电影、电视片以及开发其他衍生品，其版权价值被多形式、多途径地开发，得到释放，才能实现飞跃式的提升。这才是“创意”成为“创富”的关键。
原文出自《创意中国五部曲》
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